古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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