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府试院试乡试会试殿试顺序,院试乡试会试殿试顺序记忆口诀

府试院试乡试会试殿试顺序,院试乡试会试殿试顺序记忆口诀 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn府试院试乡试会试殿试顺序,院试乡试会试殿试顺序记忆口诀)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运(y府试院试乡试会试殿试顺序,院试乡试会试殿试顺序记忆口诀ùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(gé)(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种(zhǒng)带有复叠(dié)的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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