古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(me什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗n)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　<什么的灯火如何填空词语 灯火是词语吗strong>古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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