雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lè闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰e-height: 24px;'>闺蜜说他老公特别大怎么回复，闺蜜说他老公特别大怎么安慰i)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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