古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓画天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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