柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平(píng)息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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