古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意如何辨别精油的好坏 精油可以当做润滑油使用吗的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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