柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点(diǎn)等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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