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  十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián纤纤玉手什么意思打一生肖,纤纤玉手什么意思解一生肖)同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗(shī纤纤玉手什么意思打一生肖,纤纤玉手什么意思解一生肖)中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿(zī)。

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