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笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢,笑靥如花还是笑颜如花

笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢,笑靥如花还是笑颜如花 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什(shén)么意(yì)思(sī)是“十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me),十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢,笑靥如花还是笑颜如花)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(笑颜如花和笑靥如花有什么区别呢,笑靥如花还是笑颜如花yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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