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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(n除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗ián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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