古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(mià颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗n)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(颗粒状藕粉是假的吗，十块钱一罐的藕粉能吃吗chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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