雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文000; line-height: 24px;'>司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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