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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。<大学辍学和退学的区别，辍学和休学的区别/p>

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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