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夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁

夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)夏洛的网作者是谁 夏洛的网主人公是谁国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什(shén)么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外(wài),人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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