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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。偷吃别人的屎犯法吗，偷吃别人的屎违法吗p>

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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