雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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