司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文-橘子百科-橘子都知道

司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的。

　　关于(yú)世(shì)界十大名画排(pái)名(míng)，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介以及世界十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画有哪些，世界十大名画简介，世界十大名画油(yóu)画，世界(jiè)十(shí)大名画家等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的(de)不(bù)安和对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并不(bù)是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次(cì)革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最(zuì)容(róng)易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文背后(hòu)所反(fǎn)映的(de)历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看(kàn)着(zhe)你的女人的(de)画，位居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其(qí)父(fù)亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的(de)景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科学分析(xī)后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不(bù)同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完(wán)成这幅画(huà)的，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他(tā)们最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历(lì)史的(de)人来(lái)说(shuō)对于画中所(suǒ)要(yào)表达(dá)的(de)意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的(de)是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成(chéng)为了(le)随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了(le)自(zì)己(jǐ)的耳(ěr)朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这世界上最美的(de)景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔的这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规(guī)则(zé)之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触(chù)把向(xiàng)日葵(kuí)的黄(huáng)色(sè)画(huà)得(dé)极其(qí)刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样(yàng)布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在(zài)最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一(yī)幅(fú)画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人(rén)物的体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自然背景(jǐ司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文ng)也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她对(duì)于生活的未(wèi)来不(bù)是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波(bō)提切利矛盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充(chōng)满精力(lì)的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权(quán)威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是(shì)是(shì)历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的(de)新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产生作呕(ǒu)感。