雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么,柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn),伤心落泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕竟说什么(me)也留不住人,说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le),二是(shì)因为哭的(de)伤心,想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn),已经说不出话来了的。
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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么,柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃
因(yīn)为离别伤感(gǎn),伤(shāng)心(xīn)落泪,一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo),毕竟说(shuō)什么也留不住人,说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断,已经说不出话来了(le)。
所以执手(shǒu)相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。
作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻,凄(qī)婉动人(rén),堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千(qiān)日子过得一地鸡毛是什么意思,形容生活一地鸡毛是什么意思古名篇,也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促,傍晚时分(fēn),面对(duì)着长亭,骤雨刚停(tíng)。
在京都郊外设帐饯行,却(què)没有畅(chàng)饮的心绪,正(zhèng)在依依不舍的(de)时候,船上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。
握着对方的(de)手含着泪对视,哽咽的说不出话(huà)来。
想到这一去路(lù)途遥远,千里(lǐ)烟波渺茫,傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空,深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò),不知尽头 。
自古以(yǐ)来,多情(qíng)的人总是为离别而伤感,更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天!谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处(chù)?怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边,面对(duì)凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。
这(zhè)一去长年相别(bié),我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景,也如同吵厅虚(xū)设。
即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意,又再同谁去诉(sù)说呢??
赏析(xī)
全词分上下(xià)两(liǎng)阕。
上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长(zhǎng)亭晚,骤(zhòu)雨初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天,地点是汴(biàn)京(jīng)城外(wài)的长亭(tíng),具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。
然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物,而是通(tōng)过景物的描写,氛围(wéi)的渲染,融情入景(jǐng),暗寓(yù)别意。
时当世圆(yuán)秋季(jì),景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè);且值天(tiān)晚(wǎn),暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继(jì)之以寒蝉凄切:词人所(suǒ)见所闻,无处不凄凉。
加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之(zhī)致,更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。
后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。
在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意,且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。
“无绪(xù)”,指理不出头(tóu)绪,有(yǒu)“剪(jiǎn)不断,理还乱”的(de)意思。
写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪。
“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。
正在难分难舍(shě)之(zhī)际,船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一(yī)对情人(rén),紧紧握着手,泪眼(yǎn)相对,谁也说不出一句话(huà)来。
这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心(xīn)情,写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。
一对情人伤心失(shī)魄之状,跃然纸上(shàng)。
这是白描手法,所谓“语不(bù)求奇,而意致绵密”。
“念(niàn)去去、千里烟(yān)波,暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。
”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。
词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影(yǐng)。
一个(gè)“念”字,告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。
“去去”是越去越远的意思。
这二(èr)字用得极好,不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去(qù),包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。
只要(yào)兰(lán)舟启碇开行,就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn),而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言(yán)表。
从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写,具有承上(shàng)启下(xià)的作用。
下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。
下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔,先作泛论,从个别说到一(yī)般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓伤离(lí)惜别,并不(bù)自我始,自古皆然(rán)。
“自古”两字,从个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发,提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng),扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。
但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句,则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)?杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。
”这是写酒醒后(hòu)的心境,也是他漂泊(pō)江湖的感受。
这两句(jù)妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn),写(xiě)难留(liú)的离情;晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng),写别后的(de)寒心;残(cán)月(yuè)破碎,写此后(hòu)难圆(yuán)之意。
这几句景语,将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情,表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。
难怪它为(wèi)人称道,成为名句。
再从此后长远设想(xiǎng):“此去经(jīng)年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说?”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。
此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子(zi)怎么挨得(dé)过呢?纵有良(liáng)辰好景,也等于虚设,因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng);再退(tuì)一(yī)步,即便对着(zhe)美景,能产生一些(xiē)感受,但又能向谁去(qù)诉说呢?总之,一切(qiè)都提不(bù)起兴致了(le)。
这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù),也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。
结句用问句形式,感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī),先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前,重在(zài)勾勒环境;次写离别时刻,重在(zài)描写情态;再(zài)写别后想象,在(zài)刻画心(xīn)理。
不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境,描写情态,想象未来(lái),词人都注意了前后照应,虚实相生(shēng),做到(dào)层层(céng)深入(rù),尽(jǐn)情描绘,情景(jǐng)交融(róng),读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉,但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。
古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
原文
雨(yǔ)霖铃·秋别
作者:柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕
寒(hán)蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐(zhàng)饮无绪,留恋(liàn)处,兰舟(zhōu)催发。
执手相看泪眼,竟(jìng)无(wú)语凝噎。
念去去,千里(lǐ)烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别,更(gèng)那堪(kān),冷(lěng)落(luò)清秋节!今宵酒醒何(hé)处?杨柳岸,晓风残(cán)月。
此去经年(nián),应是良辰(chén)好景虚设(shè)。
便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说?
注释(shì)
长亭:古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息,又(yòu)称“十里长亭”。
靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。
凄切:凄凉急促。
骤(zhòu)雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都门:国都之门。
这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴京(今河南开封(fēng))。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无(wú)绪:没有情绪。
兰(lán)舟(zhōu):古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(南朝梁任昉《述异(yì)记》。
这(zhè)里用做对船的(de)美称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞,欲语(yǔ)不出的样子。
去(qù)去:重复“去”字,表示行(xíng)程遥(yáo)远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天:指南(nán)方楚地的天(tiān)空。
暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔:傍晚的(de)云雾笼罩着南天,深(shēn)厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复(fù)一年(nián)。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男女相爱之情,深情(qíng)蜜(mì)意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作(zuò)品出处:《全宋词(cí)》
文学体裁(cái):词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背景
柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗,屡试(shì)不第(dì),所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤,常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。
此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。
作者介绍
柳永(yǒng),(约984年—约(yuē)1053年)北宋著(zhù)名词人(rén),婉约派代表(biǎo)人物。
汉族,崇安(今福建武日子过得一地鸡毛是什么意思,形容生活一地鸡毛是什么意思夷(yí)山)人,原名三变(biàn),字景庄,后改名永,字(zì)耆(qí)卿,排行第七,又称柳七。
宋仁宗朝进士,官至屯田员外(wài)郎,故世称柳(liǔ)屯田(tián)。
他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力(lì)作词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活,尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情,创(chuàng)作慢词独(dú)多。
铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛,人(rén)称“凡有井水饮处,皆(jiē)能歌柳词(cí)”,婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一,对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响,代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了