天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思-橘子百科-橘子都知道

天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞(wǔ)，是(shì)一(yī)种(zhǒng)急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个由(yóu)五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上(shàng)一段真实的(de)音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源(yuán)的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个(gè)畅(chàng)殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于(yú)对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的(de)一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意(yì)思？为什么(me)有爵(jué)士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代(dài)则(zé)是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的时(shí)候(hòu)必须降一个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后(hòu)一并授予的(de)爵位得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于(yú)美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主(zhǔ)要集中在新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的(de)意义，因而得(dé)到(dào)国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的(de)知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的(de)不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们(men)中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是(shì)非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来(lái)自于(yú)对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏(zòu)背(bèi)景在低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐有天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思一个(gè)稳定的、规律的节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部(bù)，它们(men)惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的(de)低音(yīn)声部之间形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白(bái)人的(de)民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取(qǔ)的(de)成分(fēn)之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和(hé)声(shēng)的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他(tā)铜管乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以及最高音区(qū)的几个(gè)音(yīn)几乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相(xiāng)对(duì)次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对(duì)于爵士乐队(duì)来(lái)说(shuō)，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶(róng)入整体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号(hào)，但这个数(shù)目并不固(gù)定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般(bān)是两支中音、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的，木管组会(huì)较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大特(tè)征是它的发音方法和(hé)音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不(bù)会将它们与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来(lái)源(yuán)于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机(jī)会(huì)听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧也(yě)是(shì)造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同(tóng)于(yú)传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一(yī)般(bān)是(shì)幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的黑人的音乐(lè)家。