柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协(xié)奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)第一钢琴协奏曲的风格(gé)特点等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创印信是什么意思？ 印信和书信一样吗作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的(de)音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

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　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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