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走后门是一种怎样的体验知乎,走后门是什么感受

走后门是一种怎样的体验知乎,走后门是什么感受 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn走后门是一种怎样的体验知乎,走后门是什么感受)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一(yī)句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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