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皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道(dào)出(chū)来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实，后来(lái)成为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)有不(bù)少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一(yī)个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一(yī)，与达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格(gé)几(jǐ)乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的(de)名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突(tū)破，它引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背(bèi)后(hòu)所反映的(de)历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无(wú)论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年(nián)去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人(rén)到(dào)底是(shì)谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来(lái)自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教(jiào)，不(bù)了(le)解西方历史的人来说对于(yú)画中所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道(dào)的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随(suí)处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似(shì)乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫(gōng)女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有人能(néng)理解(jiě)它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者(zhě)说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出(chū)一(yī)位伟大艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤如燃遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础(chǔ)皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码上(shàng)非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同(tóng)时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了(le)极大的共鸣。