韩(hán)国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其(qí)收购公司(sī)的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变(biàn)化(huà)最大的则是(shì)韩国(guó)的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的(de)几个(gè)女团(tuán)也是昙花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当(dāng)年，少女(nǚ)时代(dài)的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推出了第(dì)一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的(de)女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可能多地(dì)尝试(shì)了(le)各种音(yīn)乐风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内大多(duō)数(shù)人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个(gè)女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成为首(shǒu)个打入(rù)此排(pái)行榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以(yǐ)前，日(rì)本的韩(hán)流(liú)粉丝只停留在(zài)大火(huǒ)韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方(fāng)神起(qǐ)，大多(duō)数都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了二代团中(zhōng)独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男(nán)团地位(wèi)的女子团体，但(dàn)打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时(shí)代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为(wèi)了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代(dài)的曝光度，让(ràng)她们经常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节(jié)目(mù)出(chū)广告，没想到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众在她们(men)表演时关(guān)掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的(de)热度(dù)还(hái)在持续(xù)高涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的(de)竞争日(rì)趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的状态(tài)，不(bù)少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出(chū)道的第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感风(fēng)打(dǎ)开男(nán)性粉(fěn)丝的(de)市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在(zài)着(zhe)装及唱(chàng)跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到(dào)性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团(tuán)都被打上(shàng)了(le)卖(mài)肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得(dé)女粉(fěn)者才(cái)得天下(xià)。从第(dì)四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来韩(hán)国女权运(yùn)动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造(zào)成了韩国(guó)社(shè)会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合(hé)男性(xìng)观(guān)众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成功(gōng)和(hé)日(rì)益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的(de)营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的产物(wù)，被动地接受着大众的(de)凝(níng)视。少女时代从未(wèi)完(wán)全主导过自己的音乐(lè)或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团展现出了截然不同(tóng)的一面，她们每一次露(lù)面(miàn)都在传递更完(wán)整、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被(bèi)编(biān)纂(zuǎn)和商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正(zhèng)是因(yīn)为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造(zào)人格独立的(de)新时(shí)代(dài)女(nǚ)性的(de)“gi五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩r crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生(shēng)更大利润(rùn)的还是男(nán)团(tuán)。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润都(dōu)低于男(nán)子团体，通(tōng)常情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男(nán)子(zi)团体(tǐ)则(zé)被(bèi)视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布(bù)的年终数(shù)据也显示，女(nǚ)团的歌曲(qū)播放率最高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin五一最适合带孩子去哪旅游，五一带孩子去哪里好玩表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男(nán)团专注于(yú)与(yǔ)忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在(zài)吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友好(hǎo)，更(gèng)容易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多(duō)的(de)观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团(tuán)一直更(gèng)注重(zhòng)提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面(miàn)也许(xǔ)会在未来很(hěn)快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持(chí)那(nà)些女团上的钱少。”

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