柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解释！

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