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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年1什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间0月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失(shī)去得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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