雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市订婚必须一年内结婚吗，订婚后最晚多久结婚的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi订婚必须一年内结婚吗，订婚后最晚多久结婚)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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