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作家许地山简介，许地山简介资料世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被作家许地山简介，许地山简介资料盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都(dōu)沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年(nián)的画(huà)风比(bǐ)较写实，后(hòu)来(lái)成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历程中的(de)重大(dà)转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命(mìng)性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加(jiā)复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个(gè)角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪个(gè)方(fāng)向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画(huà)的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画(huà)的，他画(huà)这(zhè)幅画的真正用意(yì)是(shì)什么(me)，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐(zuò)在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张桌子(zi),而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世(shì)纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所知(zhī)，但是(shì)依然(rán)会很单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动不安的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病(bìng)的困扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下(xià)梵高看(kàn)到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多了三(sān)节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰部(bù)才(cái)使她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无(wú)法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的(de)美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似(shì)乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)作家许地山简介，许地山简介资料描(miáo)绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对(duì)于(yú)生(shēng)活的(de)未(wèi)来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的基础上(shàng)非(fēi)同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当(dāng)全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的(de)眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当(dāng)时(shí)不(bù)免要遭(zāo)到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连(lián)芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大(dà)的(de)共鸣(míng)。