雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在(zài)表情达(dá)意(yì)上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(q化妆品条码697开头是什么成分，条形码697开头代表什么标准íng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(c化妆品条码697开头是什么成分，条形码697开头代表什么标准hǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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