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一个立一个羽念什么字世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载(zài)，画(huà)上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说(shuō)她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大(dà)利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为(wèi)立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高(gāo)又(yòu)有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的(de)不(bù)安(ān)和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们(men)的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的(de)一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在(zài)一个立一个羽念什么字1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔(ěr)并(bìng)称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追求完美(měi)，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画(huà)，被称之为(wèi)整个印象派和他不人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾(wù)的(de)早晨。

世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价(jià)值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比中国十大(dà)名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界(jiè)上所有的(de)人(rén)都知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个(gè)无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女人的画(huà)，位居世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像还(hái)原(yuán)，那么(me)就会看到一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他(tā)的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史的人来说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微一个立一个羽念什么字。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了(le)战争的悲剧和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象的(de)手(shǒu)法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的(de)组合(hé)，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)三位。一个立一个羽念什么字>

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依(yī)然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争(zhēng)议(yì)和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可(kě)能是对(duì)的，可是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才(cái)使她(tā)如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体比(bǐ)例绝对地(dì)准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学(xué)的美(měi)术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵(fàn)高最被人熟(shú)知(zhī)的一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满(mǎn)画(huà)面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上(shàng)人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景也达到(dào)巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副(fù)画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史(shǐ)上最大(dà)的(de)壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非(fēi)同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论(lùn)在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派(pài)的风(fēng)云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法国的(de)立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领(lǐng)域。