9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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