雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。<吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里/p>

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里)开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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