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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c)想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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