京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男(nán)性角色(sè)称为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征和(hé)表(biǎo)演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性(xìng)格、身(shēn)份的(de)女(nǚ)性的(de)一(yī)类角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外(wài)，还(hái)在(zài)戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地(dì)位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的(de)路子(zi)，包括老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门(mén)，约(yuē)在(zài)清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为(wèi)须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可分为(wèi)安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑(gū)等(děng)角(jiǎo)色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为(wèi)主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的(de)男(nán)性(xìng)。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮、二黄为主，用胡(hú)琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来(lái)自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成(chéng)后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍(biàn)世(shì)界各(gè)地，成为介绍、传播(bō)中国传(chuán)统(tǒng)艺术纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文(wén)化(huà)遗(yí)产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在(zài)长(zhǎng)期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析(xī)、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当之一(yī)，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏(xì)中净的(de)别称）所(suǒ)戴(dài)面具和(hé)参(cān)军戏副(fù)净(jìng)的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与世界上哪个国家女人最开放面具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可(kě)以看出(chū)中(zhōng)国戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出(chū)现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余(yú)年的(de)历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛(fàn)的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特(tè)殊的(de)化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物(wù)或某一种类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的(de)色画方(fāng)法(fǎ)，基本上(shàng)分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的(de)作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五(wǔ)官(guān)部位(wèi)和世界上哪个国家女人最开放面部(bù)的(de)纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表现剧中人的性(xìng)格(gé)、心理和生(shēng)理上的特征，以此来为整个戏剧(jù)的(de)情节(jié)服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人的(de)面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科(kē)-京剧

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