为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别-橘子百科-橘子都知道

为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外(wài)放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这一(yī)事(shì)件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本身并非(fēi)是(shì)受过(guò)专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个(gè)人(rén)经历(lì)与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确(què)与(yǔ)有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊(shū)方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生动(dòng)化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么(me)意思？为什(shén)么(me)有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是(shì)可以世袭的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是(shì)授予了(le)一些比较重要的(de)勋章后一并授(shòu)予的(de)爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可(kě)以作(zuò)为一(yī)种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评(píng)论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一(yī)次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会(huì)陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的(de)如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上一段(duàn)真实(shí)的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域(yù)范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白(bái)人(rén)扮演黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一(yī)辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐(lè)都(dōu)是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的上(shàng)方(fāng)，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性(xìng)的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由地使用(yòng)各(gè)种变化(huà)和弦(xián)，其中主要的(de)与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器(qì)做(zuò)不到的(de)、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小(xiǎo)号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的(de)弱(ruò)音器所产生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有(yǒu)的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相(xiāng)对次要一(yī)些(xiē)；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中(zhōng)是(shì)很迷(mí)人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的(de)爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音号(hào)和(hé)班卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支(zhī)小号(hào)和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹单(dān)簧管或(huò)是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编(biān)制是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组(zǔ)会较多(duō)地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加(jiā)上三四(sì)个小提琴(qín)，在商品录音带中经(jīng)常可以听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和音色，无(为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别wú)论是乐(lè)器还(hái)是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们(men)有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化(huà)是多(duō)么地富有特色(sè)、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于(yú)传统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可(kě)能是力度）的(de)有规律的变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且常(cháng)常(cháng)在一个(gè)音临近结束时(shí)增(zēng)加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前(qián)居住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后代(dài)们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城(chéng)市的(de)黑人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士(shì)乐是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语例句