南音琵琶入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法(fǎ)图片是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是(shì)手(shǒu)腕背面呈小量外(wài)突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向(xiàng)外前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食指、拇指(zhǐ)的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

　　关于南音琵琶入门指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片以及南音琵琶入门指法图解，琵琶1—4弦调音(yīn)，南音琵琶入门(mén)指法图片，南音琵琶基(jī)础指(zhǐ)法教学视(shì)频(pín)，南(nán)音琵琶指法解释等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)解

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮(lún)、半(bàn)轮等指法，左手有揉、吟、带(dài)起(qǐ)、捺打、虚(xū)按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取势将弦身击(jī)捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在(zài)相品位上(shàng)作向左内方或向外(wài)方一(yī)拨(bō)，然后离开弦身，带(dài)起(qǐ)一(yī)个较弱或(huò)稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的(de)方法：用(yòng)左手(shǒu)指(zhǐ)将弦身按在相(xiāng)品位上(shàng)，用中指或(huò)名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如擞(sǒu)空弦(xián)散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中、名三(sān)指中选择一较方便的指头去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大都在同(tóng)一条弦上(事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指(zhǐ)法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端(duān)（一(yī)般用(yòng)与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大(dà)指外侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则(zé)较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一般作八声，有的作十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的(de)两条弦向右(yòu)同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到(dào)竖(shù)抱(bào)。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还(hái)没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风格特点的(de)不(bù)同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的(de)发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发展和(hé)传派的形(xíng)成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制的变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切(qiè)而不可分(fēn)割事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼的。

　　各种因素(sù)的存在(zài)和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传(chuán)派艺事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼