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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗)乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(雨水淋过的衣服晒干还能穿吗，雨水淋过的衣服晒干还能穿吗shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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