柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是真正的(de)民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)放在里面睡一晚是什么感受，放里面睡觉是什么样的感受夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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