松花江上是谁创作的

　　松花江上是张寒晖(huī)创作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖(huī)在西(xī)安(ān)目睹东(dōng)北军和东北人民流亡惨状而创(chuàng)作的一(yī)首抗日(rì)歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八”事变后东(dōng)北民众以至中国人民的悲(bēi)愤情怀(huái)，被誉为《流亡三部曲》之一，风靡中华大地(dì)。

松花(huā)江上是(shì)艺(yì)术歌曲吗

　　松花江上(shàng)不属于(yú)曲(qū)艺，《松(sōng)花(huā)江上》是(shì)男高音歌唱家施鸿鄂的(de)代表作品，是一(yī)首脍炙(zhì)人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作(zuò)于1936年，张(zhāng)寒晖经常到新城(chéng)北门外(wài)东北家属寄居的地方看望学生的(de)父母和亲人。

　　在那里，张寒(hán)晖(huī)看到了东北同胞困(kùn)苦(kǔ)生活的(de)情形，听(tīng)到了背井离(lí)乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这种场景强烈的激(jī)发了(le)张寒(hán)晖的爱国热情，难以(yǐ)按(àn)捺的创(chuàng)作(zuò)之情油然(rán)而(ér)生。

　　于是，他以北方(fāng)踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮女人失去亲人在坟头哭诉的音调为音乐(lè)素材，写成(chéng)了《松花江上》这首(shǒu)优秀的声乐(lè)作品。

歌曲(qū)《松花江上》属(shǔ)于什(shén)么类型(xíng)的歌？ A、世(shì)纪之歌 B、离散之(zhī)歌 C、城市流行歌(gē)曲 D、以上都不对

　　《松花江上(shàng)》是一首脍(kuài)炙人口的高音(yīn)抒情歌曲依(yī)据(jù)歌(gē)词的内容(róng)和(hé)感(gǎn)情的脉(mài)络，这首歌分为怀(huái)故、漂流、呼唤三个层(céng)次。

　　作(zuò)者用(yòng)特殊的形式对当(dāng)时(shí)社会生活和人们思(sī)想情感(gǎn)的反(fǎn)映。

　　一定的时代背景和生活环境，对歌曲(qū)作者的(de)艺术(shù)创作总有一定的影响，它直接影(yǐng)响作(zuò)者的(de)创作思想、风(fēng)格、动机(jī)以及创(chuàng)作素材(cái)的选(xuǎn)择。

　　《松花江上(shàng)》这首歌曲创作于(yú)1936年11月，当时我国东(dōng)北被(bèi)日本帝国主义(yì)所占领，日本还发(fā)动(dòng)了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被(bèi)蒋(jiǎng)介(jiè)石驱赶(gǎn)到“剿共”前线的东北军官兵，携老(lǎo)带小，他们被迫流亡关内，有家归不得(dé)，有仇(chóu)不能(néng)报，却(què)要为反共、反人民的内战去卖(mài)命，人人心中都郁结着悲苦怨愤(fèn)，要倾吐(tǔ)，要爆(bào)发。

　　当时正在西安(ān)二(èr)中教(jiào)踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮书(shū)的(de)张寒晖，天天见到这种流(liú)浪徘徊的(de)惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的(de)呼声，于是便(biàn)谱写出了(le)这首感人肺(fèi)腑(fǔ)的(de)歌曲，以含着热泪哭泣(qì)似的(de)音调(diào)，唱出了悲愤交(jiāo)加的声(shēng)音。

　　可见，时代(dài)背景和生(shēng)活环(huán)境等因素，对作者(zhě)的(de)音(yīn)乐创作起着一定(dìng)的导(dǎo)向作用，所以要想深(shēn)刻(kè)地了(le)解作品，就必须先了(le)解作(zuò)品(pǐn)的(de)时代背景和创作背景(jǐng)。

　　这首歌曲的结构是(shì)带尾声的(de)二部曲式，具有倾(qīng)诉性、叙述性(xìng)兼(jiān)抒情(qíng)性的(de)特点。

　　歌词(cí)内(nèi)容有很强的说(shuō)服力(lì)，真切(qiè)感人(rén)。

　　第一部(bù)分是由两个(gè)乐段组(zǔ)成，每一(yī)段又(yòu)都由三个(gè)乐句构(gòu)成。

　　这一部(bù)分(fēn)的音调富于叙(xù)事与抒情的特点。

　　第(dì)二(èr)部分(fēn)的旋(xuán)律以(yǐ)环回萦(yíng)绕、反(fǎn)复咏(yǒng)唱(chàng)的方式得到了展(zhǎn)开，感情越来越激(jī)动，具有回肠(cháng)欲断的效果。

　　这部分以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控(kòng)诉(sù)日本(běn)帝国(guó)主义入侵东(dōng)北后的(de)滔天罪(zuì)行，表达(dá)了东北人民要求收(shōu)复失地的强烈愿(yuàn)望。

　　最后的尾声，唱出了呼(hū)天唤地似的旋律，使歌(gē)曲达到(dào)了高(gāo)潮(cháo)。

　　在声泪俱下的(de)悲痛中，蕴(yùn)藏着要求起来反抗(kàng)斗争(zhēng)的力量。

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