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东京是不是日本首都东京不是日本的首都吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的问东京是不是日本首都东京不是日本的首都吗题(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行(xíng)切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的(de)作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一(yī)点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范(fàn)围、更具(jù)想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或(huò)是什(shén)么意思(sī)？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一个(gè)等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些比较(jiào)重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至(zhì)今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了(le)一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分(东京是不是日本首都东京不是日本的首都吗fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件进(jìn)行(xíng)了(le)报道和评论，立(lì)即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角度(dù)对这个问(wèn)题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二(èr)是一(yī)些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是(shì)非洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)东京是不是日本首都东京不是日本的首都吗、布鲁斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的(de)一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子(zi)的(de)节(jié)奏背景在低(dī)音(yīn)部始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低(dī)音的(de)上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在传统和(hé)声的(de)基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及(jí)最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏(zòu)和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的(de)地位(wèi)相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本的(de)是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后(hòu)来(lái)，低音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支(zhī)长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论是(shì)乐器还是(shì)人(rén)声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会将它们与任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲(qū)和(hé)灵歌(gē)，就会发(fā)现那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要(yào)手(shǒu)段(duàn)，在(zài)这(zhè)些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这(zhè)种变(biàn)化而(ér)产生富(fù)有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化(huà)的，变化的方向一般(bān)是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时(shí)增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高(gāo)，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。