世(shì)界十大名(míng)画 绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思排名，世界十大名画(huà)简介是达绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

　　关(guān)于世界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)以及(jí)世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)有(yǒu)哪些，世界(jiè)十大(dà)名画简介，世界十大名(míng)画油画，世界十大名画家等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

世界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记(jì)载，画(huà)上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在(zài)意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和(hé)对(duì)自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常(cháng)人：并不是我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉(sù)说(shuō)着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一(yī)个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺(yì)复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它(tā)引发了(le)立体主义运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法国(guó)的印象学派(pài)画家(jiā)中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他(tā)不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来欣(xīn)赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎(hū)世(shì)界(jiè)上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描发现了(le)三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的(de)秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于画(huà)中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意是什么(me)，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所(suǒ)要(yào)表(biǎo)达(dá)的(de)意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻(kè)画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形象(xiàng)艺(yì)术(shù)语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的(de)画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受精神病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了(le)他(tā)心中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可(kě)能有人(rén)能理(lǐ)解它的价值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是(shì)能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电(diàn)似的(de)相互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上(shàng)将女人(rén)画(huà)的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗(fú)尔(ěr)港口创作的一幅写生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没(méi)有给它命名，直到一名新(xīn)闻记(jì)者讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个(gè)画面笼罩在(zài)稀(xī)薄的灰(huī)色调中，笔触(chù)画(huà)得非常随意、零乱，展示了(le)一种雾气交(jiāo)融(róng)的(de)景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反射(shè)着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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