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雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃
因为离别伤感,伤心落泪,一是不(bù)知(zhī)道说什么才好,毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人,说再多也只是徒增伤心罢了(le),二是因为哭的伤(shāng)心,想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn),已经说不出话来了。
所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼,竟无语凝(níng)噎(yē)。
柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析
《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。
作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻,凄婉动人,堪(kān)称抒写别情的千古名篇,也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。
《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)
秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù),傍晚时分,面(miàn)对着长亭,骤雨(yǔ)刚停。
在京都郊外设帐饯行,却没有(yǒu)畅饮的心绪,正在(zài)依依不舍的时候,船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。
握(wò)着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视(shì),哽咽的说不出话来。
想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空,深厚广(guǎng)阔,不(bù)知尽(jǐn)头 。
自古(gǔ)以来,多情的人总是为(wèi)离别而伤感,更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)!谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处?怕是只有杨柳岸切开的南瓜可以放冰箱吗,南瓜切了一半放冰箱能留几天(àn)边(biān),面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。
这一去长年相别,我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景,也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。
即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì),又再(zài)同谁去诉说呢??
切开的南瓜可以放冰箱吗,南瓜切了一半放冰箱能留几天>赏(shǎng)析
全词分(fēn)上下两阕(què)。
上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。
起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。
对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn),骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境,点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天,地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭,具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。
然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物,而是通过(guò)景物的描写,氛围的(de)渲染,融情入(rù)景,暗寓别意。
时当世圆(yuán)秋季(jì),景已萧瑟;且(qiě)值天(tiān)晚,暮色阴(yīn)沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人(rén)所见所闻,无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。
加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。
后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。
在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐,暗寓仕途(tú)失意,且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。
“无绪(xù)”,指理不出头绪(xù),有“剪不断,理还乱”的(de)意思。
写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际,船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。
透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。
“执手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对(duì)情(qíng)人(rén),紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对,谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来(lái)。
这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng),写得淋漓尽致。
一(yī)对情人伤心失魄之状,跃然纸(zhǐ)上。
这是白描手法,所谓“语不(bù)求奇,而意致绵(mián)密”。
“念去(qù)去、千(qiān)里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。
”写别后思(sī)念的预想。
词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。
一个“念”字,告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。
“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。
这二字用得极好,不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù),包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。
只要兰(lán)舟启碇开行,就会越去越远,而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里,最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。
离愁之深(shēn),别恨之苦,溢于(yú)言(yán)表。
从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写,具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。
下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。
下片则宕开一笔,先(xiān)作泛论,从(cóng)个(gè)别说到(dào)一(yī)般,得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理:“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。
意谓伤离惜别,并不自我始(shǐ),自古(gǔ)皆然。
“自古”两字,从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发,提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象,扩大了词(cí)的(de)意义。
但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句,则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境,也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。
这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情,真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离(lí)情;晓风凄冷(lěng),写别后(hòu)的寒心;残月破碎,写此后难圆之意。
这几句景语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情,表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。
难怪它为人称道,成(chéng)为名句(jù)。
再从此后长(zhǎng)远设想:“此去经年,应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。
便纵(zòng)有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说?”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。
此后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢(ne)?纵有良(liáng)辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步(bù),即便对(duì)着美景,能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu),但又能向谁去诉说呢(ne)?总之,一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。
这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步,也(yě)传达出彼此关(gu切开的南瓜可以放冰箱吗,南瓜切了一半放冰箱能留几天ān)切(qiè)的心情。
结句用问句形式,感情显得(dé)更强烈。
《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思,先写离别(bié)之前,重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng);次写离(lí)别(bié)时刻,重在描(miáo)写情态(tài);再(zài)写(xiě)别后想象,在刻画心理。
不论勾勒(lēi)环境,描写情态,想象(xiàng)未来,词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应,虚实相(xiāng)生,做到层(céng)层深入,尽(jǐn)情描绘(huì),情景交(jiāo)融,读起来如行云(yún)流水,起伏(fú)跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén),但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。
古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时,都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。
原文
雨霖铃·秋别(bié)
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤(zhòu)雨初歇。
都门帐饮(yǐn)无绪,留恋处,兰舟催(cuī)发。
执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝(níng)噎。
念去去,千里烟(yān)波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤(shāng)离别,更那堪,冷落清(qīng)秋节!今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说(shuō)?
注释
长亭(tíng):古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息,又称(chēng)“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。
凄切(qiè):凄(qī)凉急促(cù)。
骤雨:急猛的阵雨。
都门:国都之门(mén)。
这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(今(jīn)河(hé)南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没有情(qíng)绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(南(nán)朝梁任昉《述异记》。
这里用做对船的美称。
凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲语不出(chū)的样子(zi)。
去去:重复“去”字,表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。
暮霭:傍晚的云雾(wù)。
沉沉(chén):深厚的样子。
楚天:指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。
暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò):傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广阔,不知尽(jǐn)头。
今宵(xiāo):今夜。
经年(nián):年复一年。
纵:即使。
风情:情意(yì)。
男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng),深情(qíng)蜜意。
情:一(yī)作(zuò)“流”。
更:一(yī)作“待(dài)”。
作品出处:《全宋词》
文(wén)学体裁:词
词 牌:双调·雨霖(lín)铃
创作背景(jǐng)
柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗,屡试不第,所以(yǐ)心中失意忧愤,常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。
此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。
作者介(jiè)绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年)北(běi)宋著(zhù)名词人,婉(wǎn)约派代表人物。
汉族,崇安(ān)(今(jīn)福(fú)建武夷山(shān))人(rén),原(yuán)名(míng)三(sān)变,字景庄,后改名(míng)永,字耆(qí)卿(qīng),排行第七,又称柳(liǔ)七。
宋仁宗朝进士,官至屯(tún)田员外郎,故(gù)世称(chēng)柳屯田。
他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”,以毕生精(jīng)力作词,并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。
其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活,尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情,创(chuàng)作慢(màn)词独多。
铺(pù)叙(xù)刻(kè)画(huà),情景(jǐng)交融,语言通俗,音律谐(xié)婉,在当时流(liú)传极(jí)其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一,对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng),代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了