古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

热情款待和盛情款待的意思区别，怎么表达感谢别人请吃饭"text-align: center;">

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(b热情款待和盛情款待的意思区别，怎么表达感谢别人请吃饭ǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(热情款待和盛情款待的意思区别，怎么表达感谢别人请吃饭mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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