这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán卅是什么意思，卅是什么意思,读音)优美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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