古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的币值是什么意思，硬币的币值是什么意思(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表币值是什么意思，硬币的币值是什么意思现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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