雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qi上尉是什么级别，上尉是连长还是营长ū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽上尉是什么级别，上尉是连长还是营长(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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