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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开单反可以带上飞机吗篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开单反可以带上飞机吗始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qí单反可以带上飞机吗n)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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