古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(俄罗斯乌克兰什么时候结束战争yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(j俄罗斯乌克兰什么时候结束战争iù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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