柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)以及柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》并写出感想!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏中国为什么叫兔子国曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地(dì)经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大(d中国为什么叫兔子国à)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 中国为什么叫兔子国