古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这(zh康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里è)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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